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以当代视角诠释《天津解放》--读范扬的《天津解放》

2021-03-17 10:36 来源:盘古艺术网T|T

  作者:李毅峰

  随着一声“中华人民共和国成立了”的世界性宣言,有关解放战争历史主题的艺术创作,也便进入艺术的记忆和艺术史的记忆。

  (范扬巨幅画作“天津解放”完整画面,横幅整图微缩)

  新中国成立后,用现实主义的表现方法,高扬革命英雄与理想是中国美术历史性的大转型。特别是50年代,受俄罗斯巡回展览画派和批判现实主义美学思想的影响,使得富于现实意义和历史意义的主题性创作成为其后展现时代革命精神的主要创作方式,革命历史题材创作层出不穷,构成建国后乃至今日中国美术创作的主流。

  天津画院院长范扬创作的《天津解放》就是近年来反映解放战争重要史实的艺术巨制。

  (范扬巨幅画作“天津解放”整图竖版)

  以画革命历史题材而著称的画家沈尧伊先生曾讲,广义上的“历史画”及革命历史题材美术创作,应符合三个前提条件:其一是“史实”的客观叙事;其二是“史境”的艺术表现;其三是“史识”的价值判断。

  历史题材绘画,既要借“史境”的丰富、生动和完满来阐述“史实”,又需要以深刻的内涵价值建构和正确的历史观来向观者传达艺术家的“史识”。这就要求艺术家必须以当代的视角,对于历史事件有宏观和感性的把握,同时又需其在当下具体的艺术创作中进行跨越历史时空的艺术转换与情节设定,通过作品形式语言诠释和展现艺术与历史的双重真实。

  《天津解放》基本体现了以解放战争三大战役中的平津战役天津解放为主题的审美追求,作品既有现实主义精神,又有表现主义的内涵,有“史实”,有“史境”,更有“史识”。  

  (范扬巨幅画作“天津解放”1/3图)

  

  (范扬巨幅画作“天津解放”2/3图)

  

  (范扬巨幅画作“天津解放”3/3图)

  在创作构思中,范扬采用了“天津解放”的四字排序做画题,而没有用“解放天津”,就是想把这一作品的主题定格在“已经”的瞬间,而非“解放的过程”,因为“解放”的动态过程容易把握,但“解放”的终极瞬间以静制动的场面更具有挑战性。他要从宏大的场面设定中体现刚刚经历的战火纷飞间那排山倒海正义之师,要从每一组在枪林弹雨中舍生忘死的战士们的神情间描绘出革命胜利的喜悦,还要在交响乐般的肃穆和庄严中让画面突然休止于富有文化意义的黑白水墨符号,以及在历史的沉雄中所飘扬起的红色旗帜......

  这一切都令画家绞尽脑汁,苦思冥想。历史和创作的挑战,令范扬毕近四年之功来研究历史,研究新中国成立以来的革命历史题材创作,研究中国画语言表现的历史厚度,同时,也令他走访的诸多的解放天津的老战士,搜集了大量的第一手的创作资料。

  我们在作品中不难发现,他尤其注重了对于真实事件、真实人物的形象塑造与刻画,注重了视觉艺术中对于文学叙述性瞬间的选择与描绘,注重了英雄主义与理想主义精神的表达与发掘,这就使《天津解放》的创作具有更重要的当代意义。

  翻开当代美术史,我们就会看到描绘城市解放的作品不乏佳作。人物画大家叶浅予先生的《北平解放》,采取了中国工笔重彩画的创作手法,同时吸取了传统年画的表现形式,场面宏大、色彩绚丽、气势恢宏,数百个清晰可辨的人物形象,纵深的焦点透视,以及大面积的红色调子使画面充满了喜庆的气氛。油画家陈逸飞和魏景山合作的《攻占总统府》,则表现了中国人民解放军攻占南京时的瞬间定格,场面恢弘,画面采取了俯瞰天下的的角度进行构图,把攻占总统府的将士们昂扬的斗志与欢庆的氛围描绘的淋漓尽致。由汪观清、贺友直、刘旦宅、黄子曦、程十发、应野平等画家共同创作的国画《庆祝上海解放》,采用的是俯视南京路的视角,历史的建筑与有序进城队列,以及欢呼迎接解放军的百姓,构成大场景深,让画面在平静中更显气势磅礴及内在的律动。

  不同的是,当代视角下的范扬,打破了时空的维度、历史的空间和当下的认知。

  同样是大场景构图,高2米6,长10米巨制的《天津解放》已经在画面的时空上抢占了大的格局定式,众多人物的横向排列组合,穿插出整体画面的动感和张力。不难看出,范扬是借鉴了史学中的“宏大叙事”的表现手法。

  以下为范扬巨幅画作“天津解放”的局部画面:  

  

  

作者:佚名   责任编辑:歌手
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